Домашняя звукозапись. Аппаратура звукозаписывающая или звуковоспроизводящая

Технические характеристики:

· Включает профессиональное и лёгкое в обучении и использовании программное обеспечение: Ulead video studio 8.0 SE DVD.

· Интерфейс USB 2.0

· Захват видео и звука

· Управление яркостью, контрастностью, насыщенностью и цветом

· Небольшие размеры

· Plug&Play

· Поддержка всех форматов: запись DVD+/-R/RW, DVD+/-VR, и DVD-Video.

· Можно использовать для видеоконференций

· Соответствует спецификации USB 2.0.

· Поддержка форматов NTSC, PAL, Video format.

· Видеовход: один композитный RCA, один S-Video.

· Аудиовход: стереозвук 2 RCA

· Размеры: 88mm*28mm*18mm.

· Поддерживаемое разрешение: NTSC: 720*480@30fps PAL: 720*576@25fps.

Системные требования:

· Свободный порт USB 2.0

· Windows 2000/XP/Vista32bit

· CPU Pentium Ⅲ 800

· 600MB свободного места на диске для установки ПО

· 4GB и более свободного места на диске для захвата видео и редактирования.

· Память: 256MB RAM.

· Дисплей: минимум 1024*768.

· Звуковая карта

Комплект поставки:

· 1 x EasyCAP USB 2.0 видео- аудио адаптер видеозахвата

· 1 x USB кабель

· 1 x CD-ROM (Программное обеспечение)

Еще одно интересное применение для устройства EasyCap - запись изображения с Web-камеры. Так компьютер превращается в устройство видеонаблюдения. Это очень недорогое решение можно использовать для личных домашних или профессиональных целей.

В завершении хочется сказать, что покупка устройства EasyCap целесообразна, если вы собираетесь оцифровывать более 5 видеокассет формата VHS. Если Ваш видеоархив меньше, дешевле будет заказать перезапись видео на DVD в фотоцентре.

Приветствую вас на сайте сайт!

В этой статье я расскажу, как писать звук через линейный вход звуковой карты компьютера. Мы будем записывать с музыкального центра с возможностью воспроизведения аудио-кассет, но таким образом можно производить запись, к примеру, с гитарного комбика, микшера, синтезатора. Вообщем, с любого устройства, имеющего линейный выход.

Итак, на днях ко мне обратилась клиентка с необычным заказом — ей нужно было оцифровать старые аудиокассеты . Записи на кассетах раритетные, именно такие есть вообще смысл переводить в цифру, ибо вся эстрада уже давно оцифрована и выложена .

Процедура оцифровки предельно проста, и справиться с ней сможет любой. Так зачем платить деньги студиям? Просто прочитайте эту статью, для верности посмотрите видео в конце, и оцифруйте ваши кассеты самостоятельно!

Итак, начнём. Нам понадобиться 3 вещи :

Также, нужно будет скачать бесплатную, и простую в использовании, программу для записи звука с линейного входа, но об этом позже.

Давайте подготовим оборудование для оцифровки аудио-кассет . Тут всё просто:

Всё, считайте, оборудование для оцифровки мы настроили, теперь давайте установим и настроим программное обеспечение.

Программа для записи звука с линейного входа ПК.

Для записи с линейного входа я буду пользоваться программой Audacity . Она проста в использовании, функциональна, и при этом — полностью бесплатна и свободно распространяема.

Скачать её вы можете на официальном сайте разработчика sourceforge.net, либо прямо здесь, в моём блоге, кликнув по ссылке:

Скачав программу, устанавливаем её. Процедура установки досточно проста и не вызовет у вас вопросов, там всё стандартно.

Вы уже вставили кассету в музыкальный центр, и перемотали её на начало? Тогда давайте приступим к оцифровке , ведь у нас всё к этому готово!

Жмём в программе Audocity кнопку REC , затем сразу же бежим к магнитофону, и нажимаем на нём Play . Из динамиков магнитофона пошёл звук? Смотрим на экран компьютера, и наблюдаем, как бегут «волны» записываемого звука:

Если вы этих волн не увидели — значит вы что-то сделали не так. Если они есть — значит, оцифровка уже идёт.

Ждём, пока кассета кончится и нажимаем в программе Stop . Зажав клавишу ctrl, и покрутив колёсико мыши, вы можете изменить масштаб в редакторе.

Пустоты в начале и в конце удалить легко — просто выделяем их мышью и нажимаем клавишу Del . Можете посмотреть в видео ниже, как это делаю я.

Готово! Одна сторона кассеты оцифрована, и лежит теперь в виде музыкального «.wav»-файла на Вашем компьютере! Переворачиваем кассету, и оцифровываем вторую сторону.

Теперь, вы можете слушать файлы на компьютере. Если вам нужно записать музыкальный CD-диск , для прослушивания на музыкальном центре или в машине — воспользуйтесь программой Ashampoo Burning Studio Free. Эта программа бесплатна. Советую посмотреть видео на моём Ютуб-канале, где я делал обзор на эту бесплатную программу для записи CD/DVD . Из него вы узнаете, где её скачать, как установить, и как ей пользоваться.

Если что-то в статье осталось непонятным — посмотрите видео ниже. Там я подробно описал процесс оцифровки аудио-кассет на компьютере.

Оцифровка аудио-кассет через линейный вход компьютера.[Видео]

Кстати, не забудьте подписаться на мой канал на Youtube — буду очень благодарен.

Сегодня мы научились оцифровывать старые аудио-кассеты через линейный вход домашнего компьютера. Также, познакомились с программой Audacity . Это, к слову, не просто программа для записи звука, а полноценный много-дорожечный звуковой редактор.

На этом я с вами прощаюсь. Всем удачи!

Если вам есть, что сказать — пишите в комментариях! Отвечу на все вопросы 😎

К аппаратуре для оптической записи и воспроизведения звука относятся проигрыватели и проигрыватели-рекордеры компакт-дисков.

Диск изготовляется из поликарбоната диаметром 12 см и толщиной 1,2 мм. За небольшие размеры и большую емкость информации, которую на него можно записать диски называют компакт-дисками (Compact Disk или CD).

Рабочий слой на CD представляет собой пленку из легкоплавкого материала (теллура и его соединений). Запись осуществляется на рабочем слое лучом лазера, который фокусируется до диаметра 1,5 мкм. При таком сжатии температура луча поднимается настолько, что под его воздействием происходит локальное расплавление пленки с образованием микроуглублений (питов).

Для записи на диск звуковая информация (музыка, речь) должна быть оцифрована. Для этого звуковые колебания с помощью микрофона преобразуют в колебания электрического тока. Так как форма электрических колебаний при этом полностью совпадает (аналогична) с формой звуковых колебаний, то такие электрические колебания называют аналоговыми.

Преобразования аудиосигналов из аналоговой формы в цифровую осуществляет специальная микросхема, которая называется аналого-цифровой преобразователь - АЦП. Сущность его работы заключается в том, что он через очень короткие промежутки времени (44100 раз в секунду) измеряет амплитуду напряжения аналогового сигнала и кодирует полученные значения (в двоичном счислении) в виде "1" и "0".

Логическая "1" во время записи вызывает вспышку лазерного луча и образование на поверхности диска пита, логический "0" на лазер не воздействует. Чередование питов и промежутков между ними представляет собой сигналограмму, которая несет информацию о звуке в цифровом виде. Питы следуют по спирали, которая начинается в центральной части диска, закручивается по часовой стрелке и доходит до края.

С диска-оригинала обычными методами гальванотехники (напыление серебра, гальванопластика) готовятся никелевые матрицы, на которых питы получаются в виде выступов. Матрицы служат для получения оттисков на дисках из прозрачного поликарбоната методом штамповки. Для повышения отражательной способности на пластинку напыляется тонкий слой алюминия, а затем наносится слой прозрачного лака, защищающий запись от повреждений.

Считывание информации с оптического диска осуществляется лучом лазера в проигрывающем устройстве. Попадая на промежуток между выступами, луч отражается и направляется на фотоприемник, возбуждая в нем цифровой сигнал "0". Если же луч попадает на выступ, он при отражении диф-фузно рассеивается, при этом формируется сигнал "1".

Цифровая информация, проходя через ЦАП, превращается в последовательность напряжений, соответствующих исходному аналоговому сигналу. В такой форме сигнал можно подавать на усилитель и прослушивать через громкоговоритель.

На диске размещается 16000 спиралей общей длиной 5700 м. Информационная емкость диска очень велика и достигает 780 Мбайт. На один компакт-диск можно записать 150000 страниц текста. Несмотря на колоссальный объем памяти, предельное время звучания аудиодисков составляет всего 74 мин, что позволяет записать на них примерно 15 песен. Это связано с тем, что аудиоинформация требует очень много места. Одна компьютерная дискета, на которой можно было бы записать 2-3 дипломные работы, может сохранить музыку лишь на 8 с звучания.

Для того чтобы рациональнее использовать емкость диска информацию подвергают сжатию (компрессии). Это дает возможность увеличить количество записанной информации почти в 10 раз. Из всех известных форматов сжатия самым популярным являются форматы МРЗ (эм-пэ-три) и ATRAC, поддерживаемые большинством фирм-производителей. Смысл компрессии сводится к тому, что из фонограммы электронным способом удаляются паузы и неслышимые звуки, например очень тихие звуки после громких или звуки за пределами слышимости (частотой выше 20000 Гц и ниже 20 Гц).

Огромные преимущества дает компрессия при сохранении голосовой информации. В этом случае за счет "вырезания" пауз между словами и предложениями может быть достигнуто 30-40-кратное сжатие с незначительным искажением голоса и интонации. Например, компрессия по формату МРЗ позволяет записать на один компакт-диск до 150 песен, вместо 15 без сжатия.

Диски, на которых музыка записана без сжатия, называются аудиодисками и обозначаются аббревиатурой CD-DA (Compact Disk Digital Audio - CD с оцифрованным звуком). Качество записи на таких дисках самое высокое.

По возможности к перезаписи компакт-диски подразделяются на неперезаписываемые диски (CD) и перезаписываемые (CD-R и CD-RW).

Компакт-диски (CD) изготовляются как грампластинки на студиях звукозаписи. Стирать и перезаписывать фонограмму на них невозможно. Диск CD-R (R-Recordable, записываемый) представляет собой чистый диск, "болванку", на которую в домашних условиях на компьютере можно сделать запись, однако такой диск перезаписать невозможно. Диск CD-RW (RW-Rewritable перезаписываемый) позволяет многократно стирать старые данные и записывать вместо них новые.

Учитывая колоссальную информационную емкость, высокую точность копирования и стойкость записи к электромагнитным воздействиям, компакт-диски используются для длительного хранения аудио- и видеоинформации.

Аудиодиски без сжатия записываются на постоянной линейной скорости по спиральной дорожке, поэтому частота вращения диска в проигрывателе плавно изменяется от 500 об/мин для внутренних дорожек до 200 об/мин для дорожек на внешней части диска.

Запись с компрессией МРЗ осуществляется с помощью компьютеров по концентрическим дорожкам и имеет файловую структуру. В компьютерных приводах CD-ROM частота вращения дисков постоянна и может превышать среднюю скорость - CD-плеера до 50 раз. Поэтому для аудио- и компьютерных дисков разработаны разные считывающие устройства. Следует отметить, что в современных моделях CD-плееров и CD- RomoB установлены универсальные дисководы, позволяющие проигрывать как компьютерные, так и аудиодиски.

Конструкционные особенности CD -плееров

CD-плеер состоит из корпуса, в котором размещаются двигатель, вращающий диск и электронно-оптическая система с лазерным диодом для считывания информации.

Если проигрыватель носимый, то в его электронную часть обязательно входит усилитель сигналов звуковой частоты с выходом на наушники. Стационарные проигрыватели выполняются в виде отдельных блоков или панелей, входящих в состав комбинированной аппаратуры.

CD-плееры намного удобнее в пользовании, чем проигрыватели грампластинок или аналоговые магнитофоны. С их помощью легко обеспечивается быстрый поиск нужных музыкальных произведений, проигрывание их в заданном порядке, оперативный контроль за временем проигрывания.

Поскольку при воспроизведении отсутствует механический контакт между диском и лазерным "звукоснимателем", исключается износ и разрушение фонограммы. Технические параметры лазерных проигрывателей соответствуют самым высоким требованиям любителей музыки. Диапазон воспроизводимых частот составляет от 20 Гц до 20 кГц. Уровень шумов примерно в 30000 раз слабее полезного сигнала. Сейчас CD-плееры являются основными источниками высококачественных стереофонических музыкальных программ, которые можно приобрести по доступным ценам.

Одним из важнейших критериев качества носимых CD-плееров является устойчивость воспроизведения фонограммы во время бега и ходьбы, когда от тряски лазерный звукосниматель может сместиться с рабочей дорожки. Для устранения этого недостатка в проигрывателе предусмотрена буферная (противоударная, антишоковая) память. Информация, рассчитанная на 3-10 с звучания, поступает с диска сначала в буферную (электронную) память. При сотрясении аппарата, пока его автоматика находит нужное место для лазера, плеер считывает информацию из буферной памяти.

В CD-плеерах предусмотрены несколько режимов работы, которые задаются соответствующими клавишами или кнопками: "Continue" (продолжение воспроизведения с момента остановки), "Shuffle" (случайное воспроизведение), "Program" (выбор записей "треков" по заданной программе). Основные функциональные клавиши и кнопки проигрывателя компакт-дисков имеют общепринятые обозначения (см. рис. 10.4).

Некоторые CD-плееры укомплектованы микропроцессором с запрограммированной системой "караоке" (по-японски - "пустой оркестр"). Записанный на диске голос исполнителя автоматически приглушается. Его из общего спектра вырезают фильтры, настроенные на типичные частоты человеческого голоса и вместо "чужого" с микрофона вводится свое "живое" пение.

Проигрыватели звуковых CD по количеству одновременно вставляемых дисков подразделяются на однодисковые, многодисковые с планарным расположением дисков (чейнджеры) и многодисковые проигрыватели-автоматы с веерной зарядкой.

По своему оформлению проигрыватели компакт-дисков могут быть стационарные, миниатюрные персональные и автомобильные.

По формату воспроизводимой цифровой записи различают:

плееры для воспроизведения информации в формате CD-DA (аудио CD);

плееры универсальные с возможностью воспроизведения записи как с аудио-CD, так и записей в формате МРЗ, а также CD-R, CD-RW и DVD.

CD-плеер фирмы Panasonic SL-500 (рис. 10.5) оснащен системой усиления низких частот Extra-Bass System. Имеются: эквалайзер с тремя предустановками; буфер активной памяти Anti-Shock Memory объемом 40 с; многофункциональный жидкокристаллический дисплей, который выдает информацию об авторе, названии композиции; линейный выход; блокировка кнопок управления (режим Hold). Возможно программирование воспроизведения 24 записей (треков). Обеспечивает воспро- Рис - Ю.5. CD-плеер фирмы Panasonic SL-500 изведение различных видов носителей CD, CD-R, CD-RW.

Питание: два никель-кадмиевых аккумулятора с зарядным устройством, которые обеспечивают непрерывное воспроизведение в течение 11ч. Сетевой адаптер обеспечивает питание от сети. В комплект входят наушники с пультом дистанционного управления.

Возможности программного обеспечения и аппаратуры для создания музыки растут с каждым годом. 10-15 лет назад трудно было представить, что записывать качественную музыку можно будет дома, без помощи профессиональных студий звукозаписи, а сегодня в этом нет ничего удивительного. Технологии развиваются настолько стремительно, что любой студийный аппарат устаревает быстрее, чем успевает найти свою аудиторию.

Начинающим музыкантам легко потеряться в этом разнообразии устройств. Дополнительно ситуацию осложняет непонимание того, какие девайсы нужны в первую очередь, а какие можно докупить позднее.

сайт решил разобраться, как собрать домашнюю студию звукозаписи. Мы расскажем, какое оборудование вам понадобится и на какие суммы стоит рассчитывать.

Оборудование для студии звукозаписи. Содержание:

Как собрать домашнюю студию звукозаписи?

Свою первую студию я начал собирать в 2011 году. Тогда я не представлял в полной мере зачем она нужна - главным критерием была запись музыки в любое время.

Моим первым домашним студийным устройством была звуковая карта . Простой бюджетный интерфейс открыл мне мир звукозаписи. Позднее арсенал пополнился наушниками AKG K272, которыми я пользуюсь до сих пор.

В таком виде студия просуществовала пару лет. Я познавал азы звукорежиссуры, изучал возможности разных секвенсоров, перебирал виртуальные инструменты и плагины. Попутно записывал музыку, разные музыкальные инструменты и работал над аранжировками.

Постепенно возможностей Tri-Capture перестало хватать, да и накопившийся опыт говорил, что пора расширять студию. К этому моменту я понял несколько вещей:

• Студия звукозаписи - это не обязательно десятки видов разного оборудования. Скромный комплект из простой звуковой карты и неплохих наушников — такая же студия звукозаписи. При должном уровне знаний и умений, сочинять и записывать качественную музыку можно на любом оборудовании;
• Навыки и талант - первичны, оборудование - вторично. Как теннисная ракетка становится продолжением руки теннисиста, так и устройства должны быть лишь продолжением таланта музыканта. Талантливый музыкант, работающий на скромном комплекте изученного оборудования, может делать качественную музыку. И результат будет лучше, чем у того, кто скупил половину Музторга, но не наделен талантом.
• Начинать лучше с малого, постепенно расширяя свой арсенал. Нет смысла покупать кучу устройств сразу, особенно если не знаешь, для чего они тебе. Изучи свои устройства, а дополнения покупай только если они очень нужны;
• Долгий и осознанный поиск подходящего устройства - это нормально. Ненормально - покупать каждую выходящую новинку, в надежде улучшить качество музыки.

Перед покупкой новых устройств, я задумался, чем хочу заниматься в студии и что для этого нужно. В студии я буду заниматься аранжировками, записывать песни и сводить их. Для этого мне нужны: звуковая карта, ди-бокс, наушники, пара студийных мониторов, MIDI-клавиатура и микрофон. Когда мне понадобится дополнительное оборудование, я просто докуплю его.

Исходя списка необходимого и своего бюджета, мне было проще выбрать конкретные модели мониторов, наушников и других устройств.

Если сейчас вы находитесь в поисках ответа на вопрос, как собрать домашнюю студию звукозаписи, определитесь с двумя моментами:

1. Какие цели стоят перед вашей студией звукозаписи?
2. Какой бюджет выделяется на покупку оборудования?

Если с бюджетом все понятно, то без знания цели покупка любых устройств станет бессмысленной тратой денег. Сформулируйте цель своей студии звукозаписи. Для этого ответьте на такие вопросы:

• Для чего вам студия звукозаписи?
• Вы будете записывать музыку или сводить?
• Вы будете работать в студии в одиночку или с кем-то еще?
• Планируете ли вы записывать живые инструменты или обойдетесь виртуальными библиотеками и плагинами?
• Сколько инструментов одновременно вы хотите записывать?
• Будете ли вы писать живые барабаны в своей студии или воспользуетесь электронными?

Какое оборудование понадобится для домашней студии звукозаписи?

Отвлечемся на минуту от конкретных моделей и сформулируем список устройств, которые понадобятся в студии звукозаписи. Необходимый минимум будет выглядеть следующим образом:

• Компьютер
• Колонки (студийные мониторы)
• Наушники
• MIDI-клавиатура

Компьютер для записи музыки

Для звукозаписи подойдет любой современный компьютер. Два главных критерия - быстродействие и вычислительная мощность процессора.

За быстродействие компьютера, в первую очередь, отвечает оперативная память. Рекомендуемый объем - от 8 Гб, но чем больше, тем лучше. Дополнительно повысить быстродействие поможет использование SSD-диска в качестве системного.

Плагины, звуковые эффекты и синтезаторы полагаются на процессор во время работы. Мощности процессора должно хватать на одновременную работу с как можно большим количеством плагинов. Рекомендуемый минимум для комфортной работы - четырехядерный процессор уровня Intel Core i3, но чем больше ядер и потоков обработки информации, тем лучше.

Операционная система не играет роли. Большая часть программ, плагинов и оборудования работает как с Windows, так и macOS. Исключение составляют несколько эксклюзивных : GarageBand и Logic Pro X работают только на macOS, - только на Windows.

Что касается типа компьютера, то здесь исходите из собственных нужд. Если предстоят частые выступления и требуется максимум мобильности, то выбирайте ноутбук. Если поездки и выступления не планируются, то выбирайте обычный стационарный компьютер или моноблок.

Программа для записи музыки (DAW)

Для записи музыки на компьютере потребуется специальная программа, именуемая DAW (англ. Digital Audio Workstation - цифровая рабочая станция) или секвенсор. Основная задача этого программного обеспечения - производство музыки.

DAW одинаково хорошо подходят как для записи музыки, так и ее последующей обработки. Среди самых известных представителей можно выделить Avid Pro Tools, Apple Logic Pro X, Steinberg Cubase, Image-Line FL Studio, Cockos Reaper и PreSonus Studio One.

Посоветовать конкретную программу сложно - не существует идеальной или лучшей DAW. Выбор должен основываться на удобстве программы для самого музыканта. Поэтому здесь советуем протестировать программы самостоятельно. Заходите на официальные сайты разработчиков, скачивайте демоверсии и пробуйте, пока не найдете удобную для себя программу.

Звуковая карта (аудиоинтерфейс)

Возможностей встроенной в компьютер звуковой карты не хватит для качественной многоканальной записи. Поэтому потребуется приобрести аудиоинтерфейс для записи музыки.

При выборе звуковой карты обращайте внимание на количество входных каналов, наличие фантомного питания и MIDI-портов.

От числа входных каналов зависит количество инструментов, которые вы сможете одновременно подключить и записать. В большинстве случаев хватит 2-4 каналов, хотя если планируете записывать живую ударную установку, то количество каналов должно быть больше.

Фантомное питание понадобится при работе с некоторыми видами аудиоустройств, в особенности конденсаторными микрофонами. MIDI-порты пригодятся при работе с электронными ударными установками и рядом других, специфичных музыкальных устройств и инструментов.

Выбор конкретной модели звуковой карты зависит от целей и бюджета. Стоимость аудиоинтерфейсов начинается от 5 000 ₽, поэтому найти подходящую карту достаточно просто. О конкретных моделях в разных ценовых сегментах, их плюсах и минусах мы писали в материале « ». Изучите его, чтобы получить представление о возможностях разных девайсов и их стоимости.

Колонки (студийные мониторы)

Для прослушивания записанного в студии материала понадобятся специальные колонки. Студийные мониторы, в отличие от обычной акустики, предлагают более правдивое и не приукрашенное звучание.

Главный критерий при выборе - точность воспроизведения частот. Весь спектр должен быть сбалансированным - это позволит выявить любые недостатки микса и в дальнейшем устранить их. Будьте внимательны при выборе мониторов - многие модели подходят только для определенных стилей музыки.

Не забывайте, что звучание любых мониторов связано с акустическими свойствами помещения. В комнате с плохой акустикой даже самые дорогие и качественные мониторы могут отличаться недостаточной достоверностью и сбалансированностью звучания. Учитывайте, что покупка дорогих студийных мониторов бессмысленна, если помещение имеет проблемы с акустическим оформлением.

Студийные мониторы продаются поштучно, хотя некоторые недорогие модели поставляются сразу парами. Не покупайте очень дорогие мониторы, если не собираетесь заниматься акустикой комнаты.

Наушники

Первое время начинающий музыкант может обойтись без студийных мониторов, используя только наушники. Выбор наушников зависит от двух вещей - амплитудно-частотных характеристик (АЧХ) и удобства ношения. Лучшим выбором станет удобная модель с нейтральным звучанием.

АЧХ наушников должны быть такими, чтобы звучание музыки в наушниках было ровным по всему спектру частот. Низкие, средние или высокие частоты должны находиться в балансе или стремиться к нему. Выберите несколько моделей по вашему вкусу и бюджету, а затем сравните их характеристики.

Больше половины времени в студии звукозаписи вы проведете в наушниках, поэтому удобство ношения - важный фактор. Использование неудобного устройства приводит к быстрой утомляемости слуха, головной боли и неприятным ощущениям.

Не покупайте пару ушей вслепую. Вместо этого лучше отправиться в магазин, где можно примерить наушники - только так вы выберете удобную модель (см. ).

MIDI-клавиатура

Писать партии виртуальных инструментов в музыкальных программах можно при помощи клавиатуры и мыши. Использовать привычные устройства ввода удобно, когда партия инструмента известна заранее. Вместе с тем клавиатура и мышь не дают должной гибкости при работе с MIDI-редактором и ограничивают творческий процесс.

Придумывать мелодии и партии комфортнее при наличии MIDI-клавиатуры. Многие модели MIDI-клавиатур могут работать как пульт управления всей студией звукозаписи, позволяя автоматизировать рутинные действия: запуск записи, активация инструментов, переключение дорожек. Это значительно экономит время и силы при работе с музыкой.

На рынке представлено множество разнообразных моделей этих устройств. Если вы не играете на фортепиано, а клавиатуру будете использовать для поиска звука, записи MIDI-партий и подбора мелодий, то смотрите в сторону недорогих моделей на 25-32 клавиши. Некоторые из них оснащаются пэдами и регуляторами, позволяющими закреплять за ними различные операции.

Если вы умеете играть на фортепиано или это ваш основной инструмент, смотрите в сторону более дорогих моделей с 49-61 клавишей. Обычно клавиатуры таких инструментов оснащаются специальным молоточковым механизмом, имитирующим реальную клавиатуру пианино или рояля. Ощущения при игре идентичны настоящему клавишному инструменту, поэтому пианистам будет комфортно использовать их.

Стоимость MIDI-клавиатур в среднем начинается от 3 500 ₽ за простые устройства без наворотов и 9 000-10 000 ₽ за модели с продвинутой клавиатурой. Так или иначе, те и другие виды MIDI-клавиатур одинаково хорошо работают с MIDI-инструментами.

Где лучше покупать оборудование для студии звукозаписи

В первую очередь изучите ассортимент крупных музыкальных магазинов - Музторга , Мира Музыки , Slami и POP-MUSIC . Следом посмотрите предложения магазинов поменьше и узкоспециализированных продавцов - DJ-Store , Пульт.ру , ProAudio .

Посмотрите на цены в региональных магазинах. В зависимости от региона и масштабов магазина, цена на некоторые позиции может отличаться на 20-30% в меньшую сторону. Даже с учетом платной доставки, на этом можно выиграть в цене.

Подумайте о покупке оборудования с рук. Изучите соответствующие разделы на «Авито» и «Из Рук в Руки». При этом будьте предельно внимательны - на таких площадках часто попадаются недобросовестные продавцы и мошенники, желающие продать сломанное или бракованное оборудование.

Примеры и сценарии для тех, кто выбирает оборудование для студии звукозаписи

Оборудование для студии звукозаписи для 1-2 музыкантов

Cтудия должна производить музыку высокого качества. Качество итогового материала в большей степени зависит от головы, ушей и рук музыканта, а не от используемой аппаратуры. Поэтому для комплектации своей студии не придется грабить банк - практически все устройства на рынке готовы к производству высококачественной музыки.

Представим, что студия звукозаписи собирается музыкантом, большую часть времени работающим в одиночку. Он стеснен в средствах и хочет получить максимум за приемлемую цену. Вне зависимости от того, на каком инструменте играет наш музыкант, ему понадобится качественный микрофон, MIDI-клавиатура и программное обеспечение. Звуковая карта должна иметь как минимум два входа.

При таких вводных, музыканту целесообразно взять за основу собственный талант, дополнив его возможностями оборудования. Исходя из бюджета, можно предложить два комплекта - простой и продвинутый.

Простой вариант предлагает необходимый минимум оборудования для студии звукозаписи и небольшую цену. Продвинутый вариант обойдется дороже, но взамен даст возможность работать с более масштабными проектами и записывать несколько музыкантов одновременно.

Простой вариант комплектации студии звукозаписи

Простой вариант комплектации студии разумно построить вокруг наборов «Все в одном». Такие наборы состоят из самых необходимых устройств и отличаются выгодной ценой.

Хороший комплект предлагает компания PreSonus. Набор состоит из:

• Звуковой карты PreSonus AudioBox USB. Аудиоинтерфейс предлагает фантомное питание, 2 комбинированных входа и выхода (можно подключать как XLR, так и привычные джеки) и пару MIDI-портов;
• MIDI-клавиатуры PreSonus PS-49. Клавиатура оснащается 49 клавишами с молоточковым механизмом, колесом модуляции и питча, и семью регуляторами;
• Конденсаторного микрофона PreSonus M7;
• Настольного держателя для микрофона;
• XLR-кабеля;
• Наушников PreSonus HD3;
• USB-хаба на 4 порта. Хаб позволит расширить количество портов компьютера и использовать MIDI-клавиатуру как аудиоинтерфейс;
• Программы для работы с нотными партитурами PreSonus Notion 5;
• DAW PreSonus Studio One 3 Artist.

Стоимость набора - $399,95. На российском рынке цена PreSonus Music Creation Suite составляет 20 700 ₽.

В дополнение к набору нам понадобится пара мониторов в том же ценовом диапазоне. Помимо Music Creation Suite, в ассортименте компании PreSonus можно найти хорошую серию студийных мониторов Eris. Серия состоит из трех моделей, отличающихся размером основного динамика, - Eris 4.5, Eris E5 и Eris E8.

Выбор мониторов зависит от бюджета, но мы остановимся на модели Eris E5. Устройство оснащается 5-дюймовым вуфером, 1-дюймовым высокочастотным твитером (пищалкой), а мощность монитора составляет 80 Вт. Дополнительно Eris E5 имеет настройки акустического пространства, изменяющие звучание в зависимости от расположения в пространстве.

Eris E5 продаются поштучно. Стоимость одного монитора - $125, а в российской рознице за один монитор в среднем просят 11 980,00 ₽.

За $650 музыкант получает компактную, мобильную и производительную студию звукозаписи. Возможностей набора PreSonus Music Creation Suite и пары мониторов PreSonus Eris E5 хватит для большинства студийных задач на долгое время.

Продвинутый вариант комплектации студии звукозаписи

Продвинутый вариант расширяет функциональность студии. У музыканта появляется возможность работать с более сложными проектами и записывать несколько человек одновременно.

Продвинутый вариант подойдет тем, кто по каким-либо причинам не доверяет готовым студийным наборам. Оборудование для студии звукозаписи можно покупать по мере необходимости, постепенно расширяя список устройств.

Собрать студию звукозаписи можно двумя методами:

1. Приобрести оборудование из простого варианта, а затем точечно расширить свою студию при помощи оборудования из продвинутого списка;
2. Купить оборудование только из расширенного списка устройств.

В качестве звуковой карты можно рассмотреть 10-канальный микшер с USB-подключением Yamaha MG10XU. 4 микрофонных и 10 линейных входов позволят вести одновременную запись нескольких источников звука. Встроенный эквалайзер, компрессор, секция SPX-эффектов и один FX-канал пригодятся не только в студии, но и на концертах.

MIDI-клавиатура для продвинутой версии студии звукозаписи должна быть не хуже той, что входит в набор PreSonus Music Creation Suite. Напомним, что комплектная клавиатура PS-49 оснащается 49 полновзвешенными клавишами, 7 регуляторами и двумя колесами - модуляции и питча. Стоимость клавиатур схожего уровня начинается от 9 000-12 000 ₽, а среди ближайших аналогов PreSonus PS-49 - клавиатуры M-Audio Keystation 49 и M-Audio Keystation 61, отличающиеся между собой количеством клавиш.

Тем, кто не гонится за правдоподобностью ощущений и размерами клавиатуры, стоит рассмотреть MIDI-устройства M-Audio, Novation, Arturia и AKAI в ценовом диапазоне 5 000-10 000 ₽. За эти деньги вы приобретете MIDI-контроллер с 25-32 клавишами, 4-8 пэдами и 4-8 регуляторами. Отличным вариантом по соотношению цены и качества является MIDI-клавиатура Arturia MiniLab MKII 25.

Для мониторинга аудио понадобится комплект мониторов и наушники. Посмотрите в сторону мониторов PreSonus Eris E5 или Pioneer S-DJ50X. В роли основных наушников советуем Audio-Technica ATH-M40x - классическую модель, отличающуюся сбалансированным звучанием и невысокой ценой.

Студия звукозаписи должна быть готова к записи любых инструментов. Здесь пригодится легендарный микрофон Shure SM57, используемый в сотнях студий звукозаписи по всему миру. Модель SM57 одинаково хорошо справляется как с записью перкуссионных инструментов, так и электрогитар через усилитель.

В роли вокального микрофона мы бы посоветовали AKG Perception 220. Устройство австрийской компании предлагает ровное, не приукрашенное звучание, и .

Дополнительно приобретите полезные аксессуары: звукопоглощающий экран для вокального микрофона, специальные подставки под мониторы и комплект микрофонных стоек. Звукопоглощающий экран защитит микрофон от проникновения чужеродных сигналов. Подставки под мониторы скорректируют движение звуковых волн во время установки мониторов на столе. Выбирайте модели на основе имеющегося бюджета, особенностей помещения и другого оборудования.

Если называть конкретные модели, то мы советуем рассмотреть подставки Auralex MoPad, считающиеся одними из лучших на рынке. В качестве звукопоглощающего микрофонного экрана посмотрите на продукцию фирм Force, sE Electronics и Primacoustic. Микрофонные стойки можно выбрать любые, но мы советуем смотреть в сторону продуктов компании On-Stage Stands.

Стоимость продвинутого варианта оснащения студии звукозаписи получится вдвое дороже - в районе $1 200-1 500, в зависимости от выбранных моделей устройств. Расширенный список компонентов повысит производительность и универсальность домашней студии звукозаписи, сохранив мобильность и компактность.

Оборудование для студии звукозаписи для группы из 4-5 человек

Этот сценарий рассчитан на создание студии звукозаписи для музыкальной группы. Главное отличие от сценария домашней студии для 1-2 музыкантов - в возможности одновременной живой записи всех участников коллектива. Состав музыкальных инструментов может быть любым: две гитары, бас, акустические ударные, клавишные. На выходе получим смесь репетиционной базы и студии звукозаписи.

Для одновременной записи нескольких инструментов понадобится много входных каналов на звуковой карте. Большинство аудиоинтерфейсов предлагают до 8 входов, поэтому стоит купить две звуковые карты. Пользователям Mac можно посоветовать связку из аудиокарт Apollo Twin MKII DUO и Focusrite Saffire PRO 40, пользователям Windows - связку из двух Saffire PRO 40. Соединив устройства специальным ADAT-портом, мы получим эффективную 10- или 16-канальную систему звукозаписи.

При таком сценарии использования студии потребуется много микрофонов - 2-3 инструментальных, комплект микрофонов для акустических ударных и качественный вокальный микрофон. Для записи гитар и других инструментов лучше всего подойдет Shure SM57, а для снятия звука ударной установки советуем комплект Audix Fusion FP7. Количество инструментальных микрофонов зависит от потребностей, но мы рекомендуем начинать с трех штук.

Для записи вокала отлично подойдет микрофон sE Electronics Z6500a II, великолепно справляющийся с любой записью голоса. Если взглянуть на характеристики устройства, то по цифрам он проигрывает многим микрофонам своего класса, но в области записи вокала - это одно из лучших устройств на рынке. Все компоненты микрофона собраны вручную специалистами sE Electronics, а качество звучания выше всяких похвал.

Подключать гитары лучше через DI-бокс. Использование директ-боксов изолирует сигнал электрогитар от наводок электросети, а также выведет входные и выходные уровни на правильные значения. Если бюджет на оборудование для студии звукозаписи не ограничен, советуем модель Radial ProDI. Тем, кто не хочет тратить $99 на металлическую коробочку, советуем посмотреть в сторону бюджетной модели Behringer DI400P, чья стоимость в среднем составляет $20-25, а возможности ничуть не хуже.

Дополнительно подумайте о реампинге гитар (см. ). Для этого потребуется специальное устройство - реамп или реамп-бокс. Здесь также можем посоветовать два устройства: дорогой Radial Reamp JCR за $199 и бюджетный АМТ Reincarnator RD-2 стоимостью $115.

Студия звукозаписи потребует обилия мониторинга - несколько комплектов наушников и пара студийных мониторов с возможностью свободного переключения между ними. Одна пара мониторов будет использоваться для звукозаписи, вторая - для сведения музыки. То же и с наушниками - одни наушники пригодятся во время звукозаписи, вторые - во время сведения.

Для записи и мониторинга остановите выбор на мониторах PreSonus Eris E8 и наушниках Audio-Technica ATH-M40x. В зависимости от количества музыкантов, которые смогут записываться в вашей студии звукозаписи, приобретите несколько пар ATH-M40x. Помните, что подключение нескольких пар наушников требует дополнительного усиления. Приобретите специальный предусилитель (преамп). Среди качественных доступных моделей можно выделить предусилитель ART HeadAmp6 Pro стоимостью $159.

Cведение записанной музыки хорошо вести на студийных мониторах Yamaha HS5 и через наушники Beyerdynamic DT 990 PRO. Переключаться между используемыми системами мониторинга мы будем при помощи специального пульта Mackie Big Knob.

Закупите микрофонные стойки с учетом возможного количества записывающихся музыкантов в студии. Также не забудьте о комплекте креплений и стоек для микрофонов на ударную установку. Из других аксессуаров пригодятся стойки и подставки под мониторы.

Собрать студию звукозаписи для одновременной записи музыкальной группы - более сложная и затратная задача. Из-за специфики работы здесь нет разделения на дешевый и дорогой комплект. Предложенный комплект оборудования справится с любой живой музыкой, поэтому окупить средства можно за счет оказания услуг записи на платной основе.

Оборудование для студии звукозаписи для 4-5 музыкантов обойдется в районе $5 000-6 000. Сэкономить средства можно на замене некоторых моделей устройств бюджетными и более дешевыми аналогами, не уступающими по качеству предложенным вариантам. Дополнительная экономия средств получится у владельцев Mac при отказе от построения студии вокруг звуковой карты Apollo Twin MKII DUO. Отказ от этого аудиоинтерфейса лишит студию высококачественных студийных плагинов Universal Audio, зато сэкономит около $400.

Еще одним вариантом экономии станет отказ от использования акустической ударной установки. Замена живых барабанов электронными позволит сэкономить около $550 за счет ненужности покупки комплекта специальных микрофонов и стоек.

Заключение

Прежде чем искать и выбирать оборудование для студии звукозаписи, определитесь, чем вы будете заниматься. Список необходимых устройств в первую очередь зависит от того, как использовать студию. Так что не торопитесь и вдумчиво определите задачи, ставящиеся перед студией.

Нет смысла покупать все и сразу, особенно если студия собирается впервые. Покупать устройства «чтобы были» - не лучшее решение.

Начните с малого. Купите простой комплект «Все в одном» или связку из звуковой карты и MIDI-клавиатуру и изучайте их возможности. Только так можно понять, каких устройств и для чего не хватает в студии.

Не гонитесь за навороченностью и не покупайте самые дорогие модели оборудования. Дорогое - не значит лучшее, а дешевое - не значит плохое. Помните, что никакое продвинутое устройство не исправит недостаток знаний и опыта. Двигайтесь небольшими шагами, приобретая новые навыки и расширяя возможности своей студии.

Подводя итог отметим, что покупать нужно то оборудование, которое подходит именно вам. Кто бы что не говорил и не писал в отзывах, только вы знаете, с чем вам удобно работать. Это значит, что к любым советам стоит прислуживаться, но отнюдь не строго следовать им.

Устройства записи и воспроизведения звука играют важную роль в системах звукоусиления

Устройства записи и воспроизведения звука играют важную роль в системах звукоусиления. Наиболее часто их применяют, например, для воспроизведения:

фоновой музыки в информационных системах;

музыки в шоу и музыкальных программах (например, музыкального аккомпанемента для солистов или постоянного ритма - метрономной дорожки - для обеспечения синхронности движений артистов и музыки);

разнообразных звуковых спецэффектов для создания акустической атмосферы в театральных постановках;

специально подготовленных записей как части современной композиции в концертных или оперных залах.

Аналоговые устройства записи и воспроизведения звука

Программы, воспроизводимые в помещении, обычно записывали и до сих пор записывают на двухканальные студийные магнитофоны. В отличие от метода стереофонической записи для компакт-дисков и радиопередач, в этом случае общепринято записывать на разные дорожки различные группы, например, голоса и аккомпанемент или струнные и медные инструменты, чтобы иметь возможность скорректировать баланс или подать сигналы этих групп на разные громкоговорители.

Для специальных целей в многоканальных системах звукоусиления тоже используются устройства с восемью и большим числом дорожек. При производстве записей, а также при их воспроизведении через многоканальные звуковые системы широко используются 4, 8- и 16-канальные магнитофоны.

Один из недостатков аналоговой техники магнитной записи - более низкое отношение сигнал-шум по сравнению с остальными элементами звукового тракта. В 1/4-дюймовых стереомагнитофонах это отношение составляет не более 60 дБ, а с увеличением каналов записи оно уменьшается. Например, 1/4-дюймовые четырехканальные магнитофоны имеют отношение сигнал-шум всего 35...40 дБ. Для уменьшения шума ленты в настоящее время используются такие хорошо отработанные системы шумоподавления, как Dolby SR или Telcom C4. Они улучшают отношение сигнал-шум максимум на 30 дБ. Эти системы базируются на переменной, частотно-зависимой компрессии (динамическом сжатии) при записи и соответствующей коррекции при воспроизведении. Такая комбинация компрессора и экспандера называется компандером.

Кроме студийных магнитофонов с записью на катушки/бобины ленты также применяются кассетные магнитофоны, которые получили широкое распространение и отличаются простотой пользования. В большинстве случаев они используются как стереофонические устройства записи на ленты различных типов по классификации МЭК: I (Fe2O3), II (СгО2), III (двухслойная лента) и IV; в них тоже применяются различные системы шумоподавления (Dolby В, Dolby С, dbx и др.)- Благодаря простоте эксплуатации и широкому распространению этих систем кассеты часто используются солистами для музыкального аккомпанемента. Во время конгрессов и съездов с помощью кассетных магнитофонов записывают ход заседания.

Кроме аналоговых устройств записи на магнитную ленту любая достаточно крупная звуковая студия должна иметь возможность воспроизвести виниловые грампластинки, также как и их современную версию на компакт-дисках.

Цифровые устройства записи и воспроизведения звука

По сравнению с аналоговыми цифровые устройства записи и воспроизведения звука открывают совершенно новые возможности. Различают магнитные, оптические и электронные носители. Они обеспечивают почти неограниченное число перезаписи без ухудшения качества, с коррекцией ошибок и практически не вносят искажений.

Все цифровые операции, осуществляемые в звуковой технике и, естественно, в технике звукоусиления, требуют дискретизации сигналов с частотой не менее 30 кГц, чтобы обеспечить передачу частот до 15 кГц. В связи с конечной крутизной спада характеристики ограничительных фильтров нижних частот и необходимостью передачи дополнительных сигналов управления тактовую частоту желательно выбирать равной примерно 44 кГц. Для бытовой техники обычно используют частоту 44,1 кГц, а для профессионального оборудования - 48 кГц. В некоторых системах магнитной записи на ленту (например, R-DAT) имеется возможность переключения с 44 кГц на 48 кГц.

Цифровые устройства магнитной записи, например, кассетные магнитофоны типа R-DAT (с вращающимися магнитными головками) и S-DAT (магнитная запись с использованием неподвижной магнитной головки на несколько параллельных дорожек), не нашли широкого применения из-за высокой стоимости и других недостатков.

Важную роль в качестве цифровых устройств хранения информации играет группа оптических носителей данных. Наиболее распространен компакт-диск (CD), информация на который записывается в виде крошечных ямок (питов), сканируемых лазером. Посредством процедуры поляризации емкость диска можно увеличить, а используя записывающие устройства (так называемые CD-writer), на диск можно записать собственные данные. В настоящее время все шире используются стираемые и перезаписываемые оптические диски. (Используются магнитооптические и аморфно-кристаллические методы записи.) По сравнению с записью на магнитную ленту, эти методы обеспечивают бесконтактное сканирование и, следовательно, отсутствие износа носителя при многократном использовании. Другие преимущества - быстрота доступа, возможность составления и воспроизведения программы, возможность точной установки и подстройки поисковых меток.

Все шире применяются средства хранения, которые пришли из компьютерной техники. Так называемая "запись на жесткий диск" позволяет получать быстрый доступ к любым звуковым дорожкам, а программное обеспечение, базирующееся на последующей обработке, постоянно совершенствуется.

Современные разработки также привели к увеличению емкости CD-ROM; DVD (Digital Versatile Disc - "цифровой многофункциональный диск) позволяет хранить, в зависимости от частоты дискретизации и частотной характеристики, целые книги, полнометражные фильмы или до трех часов высококачественной музыки. Поэтому все более важное значение приобретает не только архивирование звука и видеодокументов, но и простое использование звуковых дорожек (а также быстрый доступ к ним) звукооператорами, работающими за микшерным пультом.

Электронное хранение с использованием оперативных запоминающих устройств (ОЗУ) и стираемых программируемых постоянных запоминающих устройств (ППЗУ) тоже применяется в технике звукоусиления. Оно позволяет записывать и накапливать звуковую информацию и вызывать ее из памяти с помощью компьютера в различных комбинациях. Эти устройства используются, например, в информационных системах для создания "синтезированных" объявлений.

Регулировка уровня

В отличие от аналогового метода, в котором максимальная модуляция обычно ограничивается характеристикой канала записи, в цифровом методе перегрузка аналого-цифровых преобразователей приводит к внезапным сильным искажениям. Поэтому сигналы, записываемые в цифровой форме, необходимо контролировать с помощью пикового индикатора уровня.

Следует учитывать, что воспроизводимые цифровые записи имеют больший динамический диапазон. По сравнению с аналоговой, при воспроизведении цифровой записи необходим больший резерв мощности, чтобы обеспечить тот же уровень звука (определяемый среднеквадратическим значением). Вот почему в международной практике принят "запас по максимуму" не менее 10 дБ. Другое ограничение динамического диапазона определяется шумом дискретизации, для чего требуется "запас по минимуму" 16...20 дБ. Эти ограничения означают, что качество воспроизведения аналоговых записей с применением эффективных компандеров сегодня сравнимо с качеством обычной цифровой записи. Поэтому значительного улучшения качества цифровой техники можно ожидать лишь при полном распространении 24-битной техники.

Усилители

В каждой системе звукоусиления электрический сигнал, создаваемый различными источниками, должен быть усилен до величины, при которой возможна работа громкоговорителей. В упрощенном представлении процесс усиления можно разделить на две стадии: предварительное усиление и усиление мощности. Если выполняются микширование, регулирование уровня или обработка звукового сигнала, возникающие при этом потери напряжения и мощности должны быть скомпенсированы дополнительным усилением.

Усилители напряжения

Сравнительно низкое напряжение, создаваемое источниками сигнала в системе звукоусиления, должно быть увеличено предварительным усилителем до величины, позволяющей использовать микшеры, фильтры, усилители-распределители и т.п. без существенного снижения отношения сигнал-шум. Обычно на выходе предварительного усилителя уровень сигнала составляет 0,775 В - это признанный в мире опорный уровень. Эффективное напряжение 0,775 В обеспечивает на стандартной нагрузке 600 Ом мощность 1 мВт. Уровень относительно этого напряжения (характеризующего опорное значение 1 мВт) обозначают поэтому "дБм" (дБ относительно 1 мВт). Для студийного оборудования в качестве опорного используют удвоенное значение этого напряжения. Поэтому передающие линии для этого напряжения называют "6-дБлинии".

В усилителях напряжения (то есть предусилителях и бустерах) безваттное соединение используется для исключения частотно-зависимого затухания. Внешнее сопротивление нагрузки такого усилителя поэтому должно быть в 25 раз выше выходного сопротивления усилителя. За счет параллельных соединений это значение может быть уменьшено до 1/5, то есть R^.R = 5:1, но до того, как возникнут заметные помехи. При подключении линии с внутренней емкостью CL емкостное сопротивление l/(coCL) должно быть больше 5Л. Эти условия необходимо учитывать, например, при подключении различных усилителей мощности к одному выходу микшерного пульта. При этих условиях уровень падает на 1,6 дБ. Но если значение сопротивления нагрузки будет равно лишь удвоенному внутреннему сопротивлению усилителя, падение уровня при тех же условиях составит 3,5 дБ, что может привести к нарушению работы усилителя.

Если большее число устройств должно подключаться параллельно к одному усилителю, то есть если сопротивление нагрузки становится слишком малым, необходимо в качестве согласующего использовать буферный усилитель.

Усилители мощности

Усилители мощности могут подключаться непосредственно к предварительным усилителям. При подключении микшера и периферийного оборудования (микрофона, магнитофона, громкоговорителя) образуется наиболее простая система звукоусиления, которая может работать независимо. Такие системы называют мощными микшерами. В больших системах усилители мощности могут находиться в одном ящике с громкоговорителями или размещаться в отдельных стойках аппаратной.

Существует два основных типа усилителей мощности. Первый тип предназначен для подключения сравнительно высокоомной сети, и его выходное напряжение поддерживается постоянным (за счет глубокой отрицательной обратной связи) до момента достижения максимальной полной мощности. Максимальное значение этого напряжения в Европе составляет 100 В (в США 70 В). В некоторых странах его уменьшают и до 50 В, чтобы снизить потенциальную опасность поражения электрическим током при случайном прикосновении.

Ко второму типу относятся усилители мощности, которые постоянно закрепляются за громкоговорителями с помощью короткой низкоомной линии. Максимально возможная мощность усилителя определяется допустимыми искажениями. Максимально допустимыми часто считают нелинейные искажения до 1%.

В настоящее время в технике звукоусиления редко используются усилители мощностью менее 50 Вт. В 100-В оборудовании обычно применяют усилители 100...300 Вт, а для работы на низкоомную нагрузку используют усилители еще большей мощности - до 4000 Вт.

Высокоомный метод (100-В оборудование)

Благодаря пониженному внутреннему сопротивлению усилителей мощности высокоомный метод соединения позволяет подключать различные типы громкоговорителей, причем вплоть до достижения максимальной мощности их выходное напряжение не изменяется. Но для этого при подключении громкоговорителей необходимо их согласовывать с учетом нагрузочной способности усилителя мощности (100-В линии), чтобы не превышалась максимальная отдаваемая мощность. Можно применять широко распределенные сети громкоговорителей с нереактивной переменной нагрузкой Чтобы избежать перегрузки вследствие несогласованных или неправильных соединений, перед пуском системы в эксплуатацию рекомендуется проверить полное сопротивление сети громкоговорителей (обычно на частоте 1 кГц). Полное сопротивление не должно быть ниже...

Кроме упрощения соединений 100-В техника обеспечивает передачу высокой мощности по кабелям сравнительно малого поперечного сечения. Поэтому следует всегда отдавать предпочтение широко распределенным сетям громкоговорителей. При подключении высококачественных громкоговорителей сопротивление линии не должно превышать 5% номинального полного сопротивления подключенных громкоговорителей, это поможет избежать излишних потерь мощности. Недостаток высокоомного метода соединения - необходимость в согласующих трансформаторах: их индуктивность и емкость могут ограничить передаваемый диапазон частот.

Низкоомный метод

Согласно этому методу, импедансы усилителя мощности и громкоговорителя должны быть согласованы. Это означает, что максимальная мощность усилителя передается непосредственно на громкоговоритель, если сопротивление громкоговорителя, включая сопротивление соединительной линии, равно внутреннему сопротивлению усилителя. Благодаря исключению трансформаторов достигается высокое качество передачи сигнала на высококачественные системы громкоговорителей. Значения выходного сопротивления соответствуют нормированному сопротивлению громкоговорителей: 4, 8, 12 или 16 Ом, но предпочтительным является 8 Ом. Исходя из этих условий, можно сделать вывод, что сопротивление соединительных линий громкоговорителей должно быть минимально возможным. Оно не должно превышать 10% нормированного сопротивления подключенного громкоговорителя: иными словами, 0,8 Ом для нормированного сопротивления 8 Ом.

Кроме сопротивления соединительной линии громкоговорителя необходимо учитывать максимальную плотность тока в кабеле, поскольку низкое сопротивление громкоговорителя подразумевает высокую величину тока. Чтобы избежать излишнего нагрева кабеля, плотность тока не должна превышать G= 5... 10 А/мм2. Для кабелей большого диаметра целесообразно выбирать меньшее значение, поскольку они обладают менее эффективным теплорассеянием. При расчете по максимальной плотности тока G результирующее минимальное поперечное сечение проводов составит... Эти условия показывают, что низкоомный метод требует создания постоянных соединений громкоговорителей с усилителями. Как правило, задаются максимальная длина и минимальное поперечное сечение соединительной линии. Для большинства случаев это означает, что усилители мощности не могут устанавливаться централизованно. В больших системах их необходимо устанавливать вблизи громкоговорителей.

Защита от перегрузки

Современные усилители мощности, как правило, целиком выполнены на транзисторах. По сравнению с ламповыми усилителями, имеющими плавную характеристику искажений на пиках амплитуды, характеристика транзисторных усилителей имеет крутой изгиб, что, соответственно, приводит к резкому ограничению передаваемого сигнала, называемому клиппированием (clipping).

Такое ограничение приводит к очень сильным искажениям, которые, вследствие их неожиданного появления, хорошо заметны, и кроме того, могут стать причиной повреждения высокочастотных систем. В связи с этим системы с транзисторными усилителями мощности для высококачественных передач рассчитывают таким образом, чтобы они выдерживали кратковременные пики перемодуляции до 10 дБ. Для этого в них закладывается соответствующий запас уровня перегрузки. Это означает, что при разработке системы для получения желаемого уровня нужно закладывать в расчетные данные десятикратную мощность. Чтобы сократить высокие расходы, при расчете электрической схемы часто вводят аппроксимацию характеристики лампового усилителя. Поскольку такие цепи часто создаются как интегральные схемы в миниатюрном гибридном исполнении, усилители такого рода называют также гибридными усилителями В других конструкциях используются дополнительные регулирующие усилители, которые препятствуют появлению неожиданных искажений. Такие усилители, плавно уменьшающие усиление при появлении пиков перегрузки, называют ограничителями (лимитерами). У них сравнительно малое время срабатывания; регулирующие усилители с большими значениями постоянной времени используются для компрессии звукового сигнала.

В усилительных установках большой мощности наряду с ограничителями применяются переключающие схемы защиты от перегрузки; если происходит перемодуляция, они значительно уменьшают выходную мощность, предупреждая таким образом повреждение громкоговорителей. Использование ограничителей может снизить опасность перемодуляции для усилителей и громкоговорителей примерно на 10 дБ, поэтому они широко используются в больших мобильных системах для рок- и поп-музыки.

Усилители с процессорами (контроллерами)

Еще один способ защиты от перегрузки - использование процессоров, встраиваемых в усилители мощности. Измерение проводится в определенной точке, например, внутри схемы усилителя, на выходе усилителя, на подвижной катушке или диффузоре громкоговорителя. Результат измерения вводится в процессор и сравнивается с входным или опорным значением. Измеряемыми параметрами могут быть уровень, увеличение температуры подвижной катушки, ход диффузора или величина искажений. Если измеренные параметры намного отличаются от предварительно определенных максимумов, уровень или частотная характеристика выходного сигнала соответствующим образом корректируются до восстановления правильного рабочего значения.

Эти процессоры лучше всего применять для прямого сопряжения усилителя мощности и громкоговорителя. При использовании активных кроссоверов, то есть кроссоверов, установленных перед усилителем мощности, процессоры тоже могут влиять на перераспределение энергии между различными частотными диапазонами.

Такие системы делают возможным достижение сравнительно высоких коэффициентов использования усилителей. Однако их действие может сопровождаться компрессией выходного сигнала, а это не всегда приемлемо с художественной точки зрения.

Сегодня все большее распространение получает процессорное управление усилителями с помощью внешних компьютеров, что делает возможным предварительное программирование.

Кроссоверы

Чтобы избежать нежелательной интерференции и перегрузки в высокочастотных системах в области перекрытия частотных полос громкоговорителей, перед громкоговорителями устанавливают фильтры, имеющие крутизну характеристики 6, 12, 18 или 24 дБ/октава. В хороших многополосных громкоговорителях ставятся фильтры с крутизной склонов не менее 12 дБ/октава.

Если усилители мощности предназначены для громкоговорителей, работающих в разных частотных диапазонах, кроссоверы должны устанавливаться перед усилителями мощности. Это обеспечивает выполнение конкретных требований к уровням между громкоговорителями, причем импеданс громкоговорителей не влияет на кроссовер. Такие кроссоверы называют активными кроссоверами, они позволяют оптимизировать ограничители, усилители и защиту от перегрузки для каждого частотного диапазона. Разделение общего частотного диапазона с выбором разных значений времени срабатывания и пороговых уровней делает процессы управления менее заметными для слушателя.

Пассивные кроссоверы используются в основном для громкоговорителей, помещенных в один общий корпус, и являются составной частью системы громкоговорителей, они могут быть оптимизированы самим производителем

Технические оборудование для систем управления звуком

Важная задача современной техники звукоусиления - акустическое покрытие площади больших культурных центров (например, драматических и оперных театров, концертных и спортивных залов). Для каждого из этих центров требуется определенный комплект собственного оборудования, который зависит от размера и статуса зала. В этой главе рассматриваются типы используемых технических средств, представленные на структурной схеме системы

Распределитель входных сигналов

Распределитель входных сигналов (коммутационная панель) требуется для работы с большим числом линий от источников сигналов больших систем, поскольку постоянное подключение к входам микшерного пульта не оправдано экономически и затрудняет мониторинг и управление. Источники подключаются к входам микшерного пульта (или пультов) через распределительную панель заранее, до начала любого события (в ряде случаев и во время события). В больших системах часто должна предусматриваться возможность работы более чем со 100 микрофонными линиями. Только небольшое число линий должно иметь прямое соединение с микшерными пультами.

В состав стойки, содержащей входную распределительную панель, часто входят блоки питания конденсаторных микрофонов.

Если микрофоны предполагается использовать для радио- и телевизионных трансляций или если поступающие с микрофонов сигналы предназначены для озвучивания других частей здания, применяют усилители-распределители. В большинстве случаев они распределяют сигнал низкого уровня максимум для четырех пользователей. Число микрофонных усилителей-распределителей, а иногда и распределительных трансформаторов, зависит от числа микрофонов, используемых во время представлений. Обычно их бывает от 20 до 30, но порой может быть и до 60.

Выходы всех передающих линий и звукозаписывающих устройств (кроме микрофонных линий) подводятся к входной распределительной панели. В определенных случаях (для микшеров с переключаемыми входами) некоторые студийные магнитофоны, а также часто используемые микрофоны подключаются к микшерным пультам непосредственно. Входная распределительная (коммутационная) панель нередко дополняется произвольно подключаемыми микрофонными фильтрами или частотными корректорами для устранения искажений тембра или положительной обратной связи в цепях некоторых микрофонов перед подачей их сигналов на микшерный пульт, поэтому если сигналы во время представления перераспределяются, не потребуется изменять подключение фильтров.

В связи с большим числом источников звука входные распределительные панели часто выполняются в виде шнуровых коммутационных панелей.

В настоящее время используются многокаскадные цепи коммутации и распределения цифровых сигналов с компьютерным управлением. Для коммутации часто используемых источников (например, в театрах) применяют все чаще шинные группы и параллельные или матричные коммутаторы.

Товары к статье: